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\u00a0\u201eApollon Musag\u00e8te\u201c (Apollon, F\u00fchrer der Musen) ist urspr\u00fcnglich ein Ballett in zwei Bildern mit der Musik von Igor Stravinsky und einer Choreografie von George Balanchine. 1928 wurde das Ballett in Washington uraufgef\u00fchrt. Im gleichen Jahr fand auch im Th\u00e9\u00e2tre Sarah Bernhardt die europ\u00e4ische Urauff\u00fchrung durch das Ballett russe statt. In dem halbst\u00fcndigen Ballett tanzt der Gott der Musik, Apollon, mit den drei Musen, Terpsichore, Muse des Tanzes und des Liedes, Kalliope, Muse der Poesie und Polyhymnia, Muse der Pantomime, und w\u00e4hlt sich seine Lieblingsmuse aus.<\/p>\n\n\n\n
Mit dem klassischen Ballett hat die Interpretation von Florentine Holzinger und ihrer ausnahmslos weiblichen Truppe nicht viel im Sinn. Die sechs T\u00e4nzerinnen, oder: K\u00f6rper-Aktivistinnen, ihrer Apollon-Interpretation pr\u00e4sentieren stattdessen einen Mix aus Freakshow und Variet\u00e9inlagen. Es\u00a0 gibt auch Ans\u00e4tze von Ballett, allerdings nur im kritischen Zitat. Im ausschlie\u00dflich weiblichen Cast wird die Apollon-Geschichte neu erz\u00e4hlt, die klassische Rollenverteilung der Geschlechter wird aufgehoben und neu definiert.<\/p>\n\n\n\n
W\u00e4hrend die Zuschauer noch ihren Platz suchen, warten im Halbdunkel bereits drei der Darstellerinnen auf ihren Einsatz. Unbedeckte weibliche Haut ist im Verlauf der Auff\u00fchrung das einzige Kost\u00fcm. Rechts und links steht je ein Laufband aus dem Fitness-Studio. K\u00f6rperkult! In der Mitte der B\u00fchne ist, anfangs noch verh\u00fcllt, ein mechanischer Stier aufgebaut, so wie man ihn von amerikanischen Rodeo-Shows kennt. Die 100-min\u00fctige Performance beginnt damit, dass sich erst Florentine Holzinger selbst, und dann noch eine zweite T\u00e4nzerin beide einen ziemlich langen Nagel in die Nase treiben. Das Publikum wei\u00df nun Bescheid: Die kommende Auff\u00fchrung wird einige extreme Bilder bereit halten.
Zwischendurch wird dann auch das Ballett bem\u00fcht: Florentine Holzinger und Maria Netti N\u00fcgenen stehen eine gef\u00fchlte Ewigkeit nur mit Ballett-Spitzenschuhen bekleidet auf den Fu\u00dfspitzen, t\u00e4nzelnd, bis ihre K\u00f6rper in Schwei\u00df gebadet sind. Xana Novais erleichtert sich dazu in ihrem Solo in Marmeladengl\u00e4ser. Zum Abschluss des Abends wird der alte m\u00e4nnliche Gott Apollon, der Stier, mit der Flex demontiert. An seine Stelle tritt Maria Netti N\u00fcganen und reitet auf den Resten. Die Musen verbinden sich nun einander penetrierend zu einer Kette und kriechen prozessionsartig zu ihrer neuen G\u00f6ttin.<\/p>\n\n\n\n
Florentine Holzingers sieht ihre Performance \u201eApollon Musag\u00e8te\u201c als Utopie f\u00fcr eine Welt, in der keine M\u00e4nner mehr existieren. Es ist eine Collage mit Bildern einer extremen Body-Art-Show, in der es f\u00fcr die beteiligten weiblichen K\u00f6rper keine Grenzen mehr zu geben scheint. \u201eDie Side-Show\u201c, sagt Florentine Holzinger, \u201ewar dabei nur das Mittel zum Zweck, um Frauen zu finden, die ein reflektiertes Verh\u00e4ltnis zu Scham haben und sich trauen frei und wild zu sein.\u201c \u201eApollon\u201c pendelt gekonnt zwischen seinen Elementen aus Kunst und Schock-Unterhaltung. Ihre k\u00f6rperbetonte Form der Darstellung sieht Florentine Holzinger auch als Erneuerung des Theaters. Dort sitzen die Leute und langweilen sich. Hier wissen die Zuschauer nicht, was als N\u00e4chstes kommt und k\u00f6nnen sich gepflegt gruseln. Unterhaltsam war es allemal!<\/p>\n\n\n\n