Don Giovanni ist eine der ber\u00fchmten Opern von Wolfgang Amadeus Mozart. Das Libretto daf\u00fcr schrieb Lorenzo da Ponte, der auch\u00a0die Mozart-Opern \u201eLe nozze di Figaro\u201c und \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c betextete und dar\u00fcber hinaus an die 40\u00a0Libretti f\u00fcr verschiedene Komponisten fertigte. \u00a0Don Giovanni, eigentlich \u201eIl dissoluto punito ossia il Don Giovanni\u201c, deutsch: \u201eDer bestrafte W\u00fcstling oder Don Giovanni\u201c, entstand 1787, vier Jahre vor Mozarts Tod, ist also schon etwas \u00e4lter, aber durchaus noch sehr popul\u00e4r.<\/p>\n
In seiner Interpretation des Stoffes f\u00fcr das Thalia-Theater, die 2013 ihre Erstauff\u00fchrung hatte, h\u00e4lt sich der spanische Regisseur Ant\u00fa Romero Nunes im Gro\u00dfen und Ganzen an das ber\u00fchmte Vorbild. Die acht Protagonisten sind sogar mit Kost\u00fcmen und Per\u00fccken im Rokoko-Look ausstaffiert. Die Frauen der siebenk\u00f6pfigen Live-Band um S\u00e4ngerin Catharina Boutari erinnern allerdings mehr an die Damenkapelle aus der Kit-Kat-Bar, mit Netzstr\u00fcmpfen und kurzen schwarzen R\u00f6cken. Eine Oper ist Nunes\u2018 Bearbeitung des St\u00fcckes nicht, aber es gibt Musik und bisweilen auch Gesang.<\/p>\n
Schon der Auftakt der Neuinterpretation ist mitrei\u00dfend. Mirco Kreibich als Don Giovannis leidender Diener Leoporello tritt an den B\u00fchnenrand und studiert mit dem Publikum in den ersten zehn Minuten ein paar T\u00f6ne und kurze Ges\u00e4nge ein. Die Zuschauer kommen rasch in Stimmung und lassen sich nach ein paar \u00dcbungen bereits dazu bewegen -rechte und linke Zuschauerh\u00e4lfte im Wechsel- \u201eI-A\u201c zu skandieren. Das alles erreicht Kreibach ganz m\u00fchelos allein durch seine Mimik und die Gesten eines Dirigenten. Die Kapelle kommt und dann werden auch noch die\u00a0anderen Schauspieler kurz vorgestellt.<\/p>\n
Auftritt Don Giovanni, gespielt von Sebastian Zimmler, der die Rolle nicht nur v\u00f6llig ausf\u00fcllt, sondern aus der historischen Figur herausgewachsen scheint, wie aus einem zu klein gewordenen Anzug. Zimmler spielt mit dem alten Stoff und kokettiert dabei augenzwinkernd mit dem Publikum. Soeben hat er Donna Anna verf\u00fchrt und ersticht kurzerhand ihren Vater, nachdem er im vom Vater geforderten Degenduell um die Ehre der Tochter nicht erfolgreich war. Donna Anna schw\u00f6rt Rache, mehr aus Pflicht als aus \u00dcberzeugung- die historische Geschichte kommt in Gang.<\/p>\n
Donna Anna wird von der ebenso zierlichen wie energischen Maja Sch\u00f6ne gespielt. Sie hat ihre vielleicht beste Szene, als Donna Annas Verlobter Ottavio ihr in einem langen aufgeregten Monolog seine Liebe gesteht. Dies\u00a0ist eigentlich der gro\u00dfe Auftritt von Andr\u00e9 Szymanski, vorher rollengerecht etwas blass, und er absolviert diesen so souver\u00e4n und \u00fcberzeugend, dass das Publikum ihm nach der Liebeserkl\u00e4rung einen Sonderapplaus gew\u00e4hrt. Maja Sch\u00f6ne aber begleitet den emotionalen Vortrag zwar stumm, aber umso ausdrucksvoller mit gro\u00dfen Katalog aus Gesten und \u00fcberraschten Gesichtsausdr\u00fccken und Augenblicken. Das ist die Theater-Champions-League.<\/p>\n
Das ganze beteiligte Thalia- Personal hat offenbar selber gro\u00dfen Spa\u00df am St\u00fcck und dem eigenen Vortrag. Es gibt viele witzige Szenen, Klamauk und Slapstick. Cath\u00e9rine Seifert als Don Giovannis eifers\u00fcchtige aber eigentlich nichtsahnende Ehefrau Donna Elvira tritt an einer Stelle auf und schmettert eine Aria, bis ihr Gatte ihre Verkabelung und eine unter ihrem Rock versteckte \u201eAktiv-Box\u201c entdeckt, aus der die Musik kommt. \u201eDu bist so peinlich\u201c, ruft er emp\u00f6rt. Ist Oper heutzutage peinlich? Wenn gefochten wird, was bisweilen passiert, dann geschieht dies mit Lufts\u00e4beln- die allgegenw\u00e4rtige Kapelle sorgt f\u00fcr die passenden Ger\u00e4usche.<\/p>\n