Der Sturm (The Tempest) ist Shakespeares (1564-1616) letztes St\u00fcck, um 1609 entstanden, mit Sicherheit 1611 vor K\u00f6nig Jacob I. in Whitehall aufgef\u00fchrt. Der fr\u00fchere Herzog von Mailiand, Prospero (lat.: der Erfolgreiche), wird von seinem Bruder Antonio entmachtet und aus Mailand vertrieben, weil er sich zu sehr um seine B\u00fccher und nicht um die Staatsgesch\u00e4fte gek\u00fcmmert hat. Zusammen mit seiner Tochter\u00a0 Miranda (lat.: die Bewundernswerte) wird er auf ein Schiff gebracht und auf einer \u00f6den Insel ausgesetzt. Mit der Hilfe seiner B\u00fccher erlernt Prospero die F\u00e4higkeit der Zauberei und gewinnt Macht \u00fcber Geister und Nymphen der Insel. Dazu geh\u00f6ren der b\u00f6se Caliban, halb Mensch, halb Tier und Sohn der Hexe Sycorax, urspr\u00fcnglich die Herrscher der Insel, au\u00dferdem der gute Luftgeist Ariel, von Prospero aus einer Kiefer befreit, in der Sycorax ihn gefangen gehalten hielt. Ariel ist Prospero deshalb zu Dank verpflichtet. Caliban hingegen hat versucht Miranda zu vergewaltigen und muss deshalb Prospero als Sklave dienen.<\/p>\n
Prosepero f\u00fchlt den Tod nahen, seine Tochter aber hat das Leben und die Menschen fern der Zivilisation noch gar nicht kennengelernt. Als\u00a0 die Flotte des K\u00f6nigs von Neapel an der Insel vorbei segelt, l\u00e4sst Prosepero das Schiff des K\u00f6nigs mit Hilfe von Ariel, der einen Sturm entfacht, auf der Insel stranden, aus Rache, aber auch, um seiner Tochter des Wesen des Menschen vorzuf\u00fchren. Die Besatzung des Schiffes versetzt Prospero in einen Schlaf. Alonso, den K\u00f6nig von Neapel, seinen Bruder Sebastian und seinen Sohn Ferdinand, sowie Antonio, Prosperos Bruder und\u00a0 unrechtm\u00e4\u00dfiger K\u00f6nig von Mailand und einige weitere Edelleute l\u00e4sst Prospero auf der Insel umher irren.<\/p>\n
Ferdinand wird von Ariel schlie\u00dflich zu Prospero und Miranda gebracht, wonach sich der Sohn des K\u00f6nigs von Neapel und die Tochter Prosperos sich sofort ineinander verlieben.\u00a0 Die anderen besch\u00e4ftigen sich unterdessen mit Intrigen. Antonio \u00fcberredet Sebastian, seinen Bruder Alonso umzubringen, um selber den Thron zu besteigen, doch Ariel verhindert den Mord. Trinculo und Stephano, ein Hofnarr und ein Kellermeister, setzen Caliban unter Alkohol. Zu dritt wollen sie Prospero t\u00f6ten, um selber Herrscher der Insel zu werden. Auch dieses Unterfangen wird von Ariel verhindert. Schlie\u00dflich ruft Prospero die Gestrandeten zu sich und verzeiht ihnen seine Verbannung und ihre Mordabsichten. Die Heirat von Ferdinand und Miranda wird von allen gut gehei\u00dfen und besiegelt. Prospero erkl\u00e4rt, als Herzog nach Mailand zur\u00fcckkehren zu wollen und wirft seine Zauberuntensilien weg.<\/p>\n
In der Inszenierung von Jette Steckel am Thalia-Theater dient Shakespeares \u201eSturm\u201c als Vorlage f\u00fcr eine modernisierte Fassung einer seiner Kernbotschaften und auch als Ausgangspunkt und Orientierungshilfe f\u00fcr eine ganz andere, aktuellere Form des Theater. Der Titel lautet deshalb auch: \u201eDer Sturm – A Lullaby for Suffering nach William Shakespeare\u201c. Ein Wiegenlied des Leidens also.<\/p>\n
Jette Jeckel und das Ensmble des Thalia-Theaters bieten den Zuschauern eine knapp dreist\u00fcndige Revue, ein optisch-akustisches Feuerwerk mit Texten von Shakespeare, Musik und Tanz – alles andere als das traditionelle Sprechtheater. Der Anfang ist noch ganz klassisch: Das St\u00fcck beginnt mit dem Dialog von Prosepero und seiner Tochter, in dem der Vater, hier von einer Frau, Barbara N\u00fcsse gespielt, seiner Tochter Miranda, dargestellt von der der gro\u00dfartigen Maja Sch\u00f6ne, die Vorgeschichte erz\u00e4hlt, die sie und ihn auf diese Insel gebracht haben. Doch dann beginnt der gro\u00dfe Tanz. Die Gestrandeten des \u201eSturms\u201c treten\u00a0 auf und rufen Parolen. Miranda, die von der Welt bisher nichts wusste, beobachtet staunend die Menschenmenge.<\/p>\n
Ein dreist\u00f6ckiges Haus wird auf die B\u00fchne gefahren, an den Seiten offen und damit einzusehen. In seinem labyrinthhaften Inneren spielt sich nun der gr\u00f6\u00dfte Teil des St\u00fcckes ab, drau\u00dfen steht Prospero und dirigiert das traumhafte Geschehen. Es gibt viele verbl\u00fcffende und verwirrende Effekte: Nach der Anfangsszene wandern Caliban (Andr\u00e9 Szymanski) und Ariel (Mirko Kreibich) wie schwerelos die Wand empor. Sandmalereien, verwischte Spuren, werden von der Waagerechten auf die Senkrechte projiziert, eine virtuelle Hauswand entsteht, die durch Hell und Dunkel den Blick auf einzelne R\u00e4ume mal freigibt, mal verwehrt. Auch Videos sind auf dieser riesigen Leinwand zusehen: Mirandas \u00fcberlebensgro\u00dfes Gesicht, zum Beispiel.<\/p>\n
Im Haus sind alle R\u00e4ume miteinander verbunden. Die R\u00e4ume selbst sind kleine Kammern, Kabinen, mit einem oder zwei Schlafpl\u00e4tzen. Die Darsteller durcheilen die Segmente mit gro\u00dfer Gewandtheit, liefern sich Verfolgungsjagden, springen durch die kleinen Klappen und Durchg\u00e4ngen in den Trennw\u00e4nden. Drau\u00dfen klettern Ariel und Caliban, der Schwerkraft trotzend, im 90-Grad-Winkel den Wand entlang.<\/p>\n
Es wird gesprochen und viel gesungen, gerappt. Die Songs stammen von Leonhard Cohen, vor allem aber von der britischen Rapperin Kate Tempest. Im St\u00fcck wechselt die Sprache zwischen Deutsch und Englisch hin und her. Shakespeares Texte werden deutsch vorgetragen, die \u00fcbrigen Texte auf Englisch. \u00dcber der B\u00fchne, rechts und links sind \u00dcbersetzungen zu sehen. Wer im Englischen nicht so firm ist, muss sich entscheiden: Texte lesen oder der vielschichtigen Handlung auf der B\u00fchne folgen. Ohnehin ist die Botschaft bald klar – eine einzige Anklage.<\/p>\n
Let them eat Chaos:<\/p>\n